游戏诉讼中如何确定“思想”和“表达”（中）
作者|孙磊 北京市第一中级人民法院
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（本文4343字，阅读约需8分钟）
【写在前面的话】
昨天有细心的朋友指出“青眼究极龙”不是应该三个头吗？肿么只有一个头？——作为一篇学术文章，被diss的对象全部针对插图，很心塞——这种BUG我怎么可能会出现（心好慌）：难道就因为不让你们上外服吃鸡？就因为沉溺于挂机页游版吃鸡？就因为马布里退役了？就忘记了召唤青眼究极龙的步骤？
海马濑人：“瓦达西诺 turn！融合(ゆうごうcard！”
二、游戏设计中的“思想与表达”
应该说，对于“思想表达二分法”的批判古来有之，但鲜有人提出新的观点。作为80后学术楷模的卢海君老师在《版权客体论》一书中新颖地提出了“表达的实质与表达的形式”观点——思想的“表达”可以分为“表达的实质（思想中的表达）”与“表达的形式（符号化的表达）”两种。他提出，在作品创作过程中，作者头脑中最初形成的仅仅是抽象的思想，当然不受版权保护。随着创作进程的推进，作者日益将自己个性选择与判断融入了抽象的思想之中，最终形成有形形式的表达，此时，头脑中的表达其实已经值得收到版权保护，只不过因为还不能被其他人感知（perceivalbe），所以不能享受保护而已。但这就明佐了：“表达的实质”在实质意义上，是人类个性创作行为所导致的“符号化表达”。应该注意，“表达的实质vs .表达的形式”两分法不同于“思想vs.表达”两分法。首先，“表达的实质”不是“思想”，而是“表达”的一种客观存在形式。
（图表引自《版权客体论》（第二版）第94页）
卢老师举了一个有意思的文字作品的例子：首先，想要表达一个“爱情”主题的歌词，这个就是“思想”。其次，当作者不断的融入自己的个性和观念后，在内心中形成了一句“你是风儿我是沙,缠缠绵绵到天涯”，此时“表达的实质”就已经出现了。但他要让它固定下来，被他人感知。所以最后，他要对中国人说或写“你是风儿我是沙，缠缠绵绵到天涯”，而要对美国人说或写“You are the wind,I am the sand to the end of the world”，此即为“表达的形式”。【引自卢海君，《版权客体论》第二版】
其实，对于游戏，是同理的。我们就用“表达的实质vs .表达的形式”两分法来简单分析下不同类型游戏中的思想、表达的实质和表达的形式。
（一） 棋牌游戏
【棋牌游戏】即是我们常指的“斗地主”、“诈金花”、“牛牛”、“德州”或者麻将“血战到底”等等。“思想”就是“如何具体使用一幅或者两幅扑克牌来组织不同的游戏玩法”，而我们会发现，很难找到“表达的实质”，因为过于抽象，难以从“爱情”凝练为“那句歌词”，而唯一可视的“表达”，无论何种玩法，最后都是那54张牌或者108张牌，没有任何差别。所以我们会说：棋牌游戏的具体玩法和判定输赢的规则，都是思想，因为它没有“可感知的”表达。所以即便是简单地游戏说明书，也很难以“文字作品”来保护，因为它依然是“思想”，而不是“表达的实质”。
但如果某个闲人，用了50000字的笔墨，以一个凄美的爱情悬疑故事作为体例，陈述了一遍麻将“血战到底”的玩法，那这个说明书就可以作为受保护的“文字作品”了，因为它有了作者的个性和观念，并最终形成了“可感知的”形式。但实际上，没有人会去这样做。
（二） 卡牌游戏
【卡牌游戏】二十世纪六七十年代的美国，名叫The Baseball Card Game的卡牌游戏成为第一款集换式卡牌游戏，真正让集换式卡牌游戏成型，制定了此种游戏规则的游戏是1993年由美国数学家理查·加菲博士——注意哦，是个数学家，还是博士哦，开发的万智牌。
卡牌游戏与棋牌游戏最大的不同在于：人物牌、技能牌的多样与组合。而如《游戏王》这样的卡牌游戏，还加入了“陷阱牌”等概念。
以《游戏王》来举例：
1、 思想
我要创造一个卡牌游戏，要有很多怪物牌，魔法牌，陷阱牌，怪物牌有“进攻”和“守备”两种模式，一局只能改变一次，守备时卡牌横置。玩家有生命数值，游戏的最终判定方法就比数字，攻击力4600的就比攻击力800的怪物厉害，怪兽攻击力差值就抵扣玩家的生命值，生命值耗尽的一方判定输。
2、表达的实质
为了营造一个世界观，更好地为zheng 玩geng家duo展de 示qian,我要组织一个庞大的人物关系和世界观，最好还同步出动画片。我要为每个怪物牌设计不同的攻击、防守数值、为玩家设计一个合理的生命值。然后最难的是魔法牌和陷阱牌，如何设计能有更多的乐趣。
3、表达的形式
【世界观：决斗者王国篇】
一卷神秘的录像带，千年神器中千年眼的拥有者——贝卡斯·J·克罗佛多在录像带中使用黑暗决斗向武藤游戏挑战，但武藤游戏却因为时间终止而败北，武藤双六的灵魂也因此被千年眼的力量封印在灵魂封印卡中（漫画版为贝卡斯寄给游戏的录像带），武藤游戏为了救回灵魂被囚禁的爷爷，与伙伴们前往决斗者王国找贝卡斯决斗，与互信的伙伴们以及心中的另一个自己并肩作战。
【具体设计方案和数值体系】
卡组：主卡组最少40张，上限60张； 副卡组15张。
限制卡、准限制卡和禁止卡：限制是每个卡组（包括副卡组）只能放1张的卡；准限制卡是每组只能放2张的卡；禁止卡是不能在正式的OCG比赛中使用的卡。另外，不在此范围内的卡，同一种卡在卡组里不能超过3张。
胜负条件：1、对方的LP被扣完（每人有8000LP）；2、必须抽卡而没有卡可抽的情况下判负；3、因特殊效果而判定胜负的（比如艾克佐迪亚，终焉的倒计时，通灵盘等）4 、双方同时满足胜利条件的判和局
战场介绍：怪物区域5格，用于摆放怪物卡，攻击表示的怪物卡纵向摆放，守备表示的怪物卡横向摆放。魔法陷阱区域5格，魔法发动时必须表侧表示摆放在这个区域。也先背面表示的摆放在此区域内，等相应的时候再发动。（速攻魔法盖放的回合不能发动，新手切记）地形卡区域1格，用于摆放发动了的地形卡（大师规则3出来之后双方的地形魔法卡可以共存）。额外卡组区域1格，融合、同调、超量怪兽背面摆放于此格内，对方不得确认。（另外灵摆卡从场上送去墓地时会正面摆放在额外卡组上方）除外区域1格， 因各种效果除外的卡片摆放于此区域。卡组区域，卡组摆放于此区域。
决斗流程：决斗前，先决定由谁先开始，一般用猜拳的方法决定。双方交换洗牌，再各自从自己的卡组抽出头五张卡。抽卡的顺序是从面上第一张开始。（大师规则3开始先攻的第一回合玩家不抽牌）
Draw Phase（抽卡阶段）
Standby Phase（准备阶段）
Main Phase 1（主要阶段1）
Battle Phase（战斗阶段）
Main Phase 2 （主要阶段2）
End Phase（结束阶段）
怪物卡：
种类和特征：怪物卡分为通常怪兽、效果怪兽、调整怪兽、仪式怪兽、融合怪兽、超量怪兽、灵摆怪兽。另外调整怪兽和灵摆怪兽也会有通常怪兽的调整和通常怪兽的灵摆。
通常怪兽：卡面为黄色的卡片，可通常召唤，无怪兽效果，无苏生限制，按照基本的规则进行使用。
另外，无效果的调整怪兽也属于通常怪兽。有灵摆效果，无怪兽效果的灵摆怪兽也属于通常怪兽。
衍生物：由卡片效果特殊召唤的怪兽种类，严格上说不属于卡，但是对卡适用的效果对衍生物同样适用。
离场后会永久消失，所以不能作为送去墓地、回到卡组等发动COST使用。
由于衍生物不是卡，所以无法变为里侧表示，也无法叠放作为XYZ怪兽的XYZ素材。
…….
效果怪兽：卡面为橙色的卡片，带有超越规则能力的特殊效果。
效果怪兽的效果可以分为以下5种基本的种类：
翻转效果：此卡的效果由盖伏变成翻开时发动。如果卡的说明没有强调不能在Battle Phase发动的，就可以在对方攻击此卡的时候发动（王座之侵略者就说明不能在Battle Phase发动）。如果召唤上场时已经是翻开攻击表示则效果不能发挥作用。如果在盖伏时被表里不限制的除去魔法卡（如向死者招手或黑洞等）或者效果怪兽卡的效果（如食人虫或企鹅兵等）除去，效果不能发挥。用死者苏生等卡从墓地召唤时，因为规定是翻开表示，所以效果也不能发挥。 例：未来壶，企鹅兵
启动效果：自己的回合在自己场上正面表示存在的时候可以发动，发动的时机各卡片上有不同的说明，没有说明的默认为主阶段1，2。效果速度为1 例：魔导科学家，同族感染病毒
永续效果：在场上正面表示存在时效果发挥，此类效果不能被连锁，所以没有速度的概念
诱发效果：进行战斗，给予伤害，送往墓地，召唤成功等等条件满足时发动的效果，效果速度为1 例：黑森林的女巫，杀手番茄
即时诱发效果：发动条件满足时，即使在对方的回合也可发动，速度为2，且可以对魔法，陷阱等的发动进行连锁（本人的理解是类似于陷阱中的反击陷阱，发动条件苛刻，但比较同类效果有更快的速度和连锁性）例：栗子球，龙战士
规则效果：直接涉及游戏规则变更的效果（比如召唤方法的选择，例：雷霆剑圣，此类效果不属于召唤条件，所以不受苏生限制。还有融合素材代用品，恺撒海马等 ）
特殊效果怪兽：…….
【举例操作：如何诞生一只青眼究极龙？】
青眼究极龙是《游戏王》中的一张光属性龙族卡片。是游戏王二号男主角海马濑人第二强的怪兽（最强的怪兽是青眼光龙）。主要用于龙族卡组、青眼白龙卡组、融合怪兽卡组等。
首先，你需要有三张青眼白龙。
X 3
（卡片种类：通常怪兽
卡片密码：89631139
使用限制：无限制
种族：龙
属性：光
星级：8
攻击力：3000
守备力：2500）
然后一张“融合”
然后诞生出青眼究极龙
（卡片种类：融合怪兽
等级：12
攻击力：4500
青眼究极龙(3张)
防御力：3800
卡片密码：23995346
使用性：无限制
罕见度：面闪SR，立体UTR，黄金GR，斜碎SCR，金字UR
卡包：PP03，GLD01，DPKB，KA）
我们可以看出，此中，“思想”是抽象的不受版权保护的；“表达的实质”是已经形成了具体的设计方案，“表达的形式”就是把设计方案中空着的数字和文字填满，成为了全世界都看得懂的“形式”，并保证数字之前的平衡性，以避免某些卡牌被过渡使用，一出现就全场无敌，最终诱发玩家作弊。
我们可以看到，真正复杂的、有创造性的、值得版权保护的是具体的设计方案，由文字和数字组合的一整套复杂的设计方案。而具体到是“龙长什么样子”、“到底是龙还是蛇”都不是重点。假设开发一个《游戏王》这样成功多年的集换式卡牌游戏，需要1年半或者2年，那么侵权者通过换皮的方式，只需要用一个月，就可以完全“制造”出一款“新”游戏。我们无法再告诉自己“不保护额头出汗”——一款游戏的设计方案，从思想转化到具体的“表达的形式”，这里面已经不能再用“不受版权保护的重复劳动”来定性了，它不是一个“重复劳动”的过程，它是一个“创造”的过程。如果侵权人已经对“表达的形式”进行了实质性抄袭，我们很难再说它只是“借鉴了思想”——思想不应该有这么具体。
再举个例子，诸如此类的“游戏设计”的书很多，但并不是每个游戏公司照着这些书做了，产品就一定会成功。为什么？因为这些书里只告诉了“思想”，而依照相同的“思想”，每个公司会根据自己的理解和个性，创造出具体的设计方案和数值体系、世界观。只有设计的恰到好处的游戏，才能最终获得玩家欢迎，而这样的游戏产品往往只占同期游戏的0.1% ，这就是说，余下的99.9%的游戏都会在短期之淘汰出局。这0.1%的成功游戏的具体设计方案和数值策划、体系架构，才是所谓的“表达的形式”。
